Es la historia de todos, cuando creemos que el que paga esta libre de culpa y cargo. Cuando el que paga las paga. Lo que sucede cuando a un pobre infeliz se le cae un puto encima. Habla de la comunicación silenciosa que todos tenemos con nuestra parte promiscua y perversa.

Fernando nos recibió en el jardín de su casa junto a Javier de Nevares y Marcos Videla en un break a pocas horas del estreno en el Metropolitan 2 y nos contó todo sobre "Diálogos" y sus proyectos para el año 2009.

Contanos de que se trata "Diálogos de una Prostituta con su Cliente"
La obra esta escrita por Dacia Maraini, y un poco toqueteada por nosotros pero la base es la misma. Trata sobre una persona que va al prostíbulo a buscar cosas que no tiene resueltas. Va a ser muy absurda, va a ser muy cómica, y además creo que mas allá de la obra hay una cuestión muy oxigenada sobre el tema del opuesto sexual.

Esta obra la quiero enfocar tipo: Prostituta/Psiquiatra y van a ver que se habla de como una persona se libera y encuentra su intimidad en un prostíbulo. También de las dificultades que tenemos en un prostíbulo, lograr la erección, lograr la desinhibición con el cuerpo, lograr establecer el juego que fuiste a buscar. Y está "Manila" que es una especie de "monstruo", que soy yo, que en realidad era hombre, se operó de mujer, se arrepintió y volvió a ser hombre.

Mi prostituta va a dar mucho miedo. Esa entrada de dos metros de puto y la voz va a ser muy particular. Es una mujer/hombre muy potente, la trabajé mucho, es una montaña rusa y van a quedar aplastados por la voz, y todo mi cuerpo, toda mi masa física que es enorme. Tengo una excusa para no adelgazar totalmente, porque no la quiero totalmente flaca y como estos travestis insípidos, como todas estas mariconas asquerosas que detesto que tratan de igualar a la mujer. No, no, yo quiero un travesti, no quiero ni Flor de la V que no me gusta, siempre se lo digo, a lo que llego, me gustaba cuando tenía pelos y barba. No me gusta. No lo censuro pero no es lo que yo elijo. Me parece que eso es una mala imitación.

Un travesti es con pelos, tiene que tener ahí su bultito. Y todas estas mariconas también anémicas... Odio el dragqueen. Me gusta el camionero pulidito, aparte soy mona yo de cara, es monísima Manila.

¿Sentiste la necesidad de participar de los textos de esta obra?
Si por supuesto, si porque la obra extrapola lo que es la homosexualidad y lo que es la prostitución, en un punto si lo lees va mucho mas allá, es mas la búsqueda de uno con uno, que si yo soy mujer, hombre, travesti, o lo que sea... es otra cosa.

Se trata un poco de diversión, porque de algun modo, se olvidan del sexo, y se empiezan a divertir. Hay un punto en que ya no importa el sexo. Empieza todo como muy sexual y después comienzan a divertirse como dos nenes, juegan al teatro de títeres, juegan a crear situaciones. Con el pretexto de pagar, el cliente siempre manda. Entre los juegos hay uno donde ella le muestra su colección de porongas, después también cambia mucho de pelucas y de uniformes, de latiguitos y cositas.

Me gusta porque Manila no es Albin de La Jaula de Las Locas que va con la capelina ni tampoco un tipo. Esta ahí, en el medio, es un monstruo. Lo más interesante y lo que quiero lograr acá es que Manila no quiere ser mujer, no quiere ser hombre, ya probó las dos cosas y está muy seguro de ser lo que es.

Este travesti con este pito cosido, quiero mostrarlo como divertido, de avanzada. Como un travesti tecnológico, un travesti saca y pone, un travesti Colombraro Hnos. Es como que no quiero hacer un dramón de la identidad sexual y todo eso... El ya lo tiene superado, y se divierte con esta cosa que tiene de "travesti troquelado".

¿Como es la escenografía?
Son muebles color crema, y llenos de brillantina. La acción sucede en un colchón gigante. El cliente y Manila. Es la cama patas para arriba, porque los muebles cuelgan en su gran mayoría del techo como si se le viniera todo encima.

Además, no tiene cuarta pared y eso nos da mucha libertad, no va a haber un juego con el publico pero si va a haber un dialogo hacia el publico, va a haber un dirigirse al público. El público está. No va a ser Jorge Corona, no va a ser Gasalla o Perciavalle. Incluso hay un par de filas de asientos arriba mismo del escenario.

¿Qué te parecio verte en ese cartel sobre Corrientes?
Me parece muy divertido el absurdo de aparecer así en el cartel que es avasallante. Además me encantó porque aparece Gasalla como una mujer medio tímido como una señora y aparezco yo que con Manila, que da miedo y se come todo.

Creo que pones el cartel de Moria Casan y parecería el de Heidi al lado de Manila. ¿Uds. pasaron por el teatro? ¿Vieron el cartel? El otro día recibí un mensajes de texto que decía: "Es el sueño del puto... travestida, con medias de red y un pendejo abajo de los huevos, es divino...". Te digo, creo que si no se estrenara la obra yo ya estoy feliz por la foto (risas).

Esto de interpretar a Manila, en una obra escrita por otro, ¿deben ser algo así como vacaciones para vos, no?
Exactamente, es verdad. Siento como que estoy de vacaciones de mis creaciones, y a lo mejor sale muy divertido, sale muy bien... Y esta bueno que Marcos (Videla) nos mire, y quiero que se meta y dirija y ordene.

Es la primera vez que tengo a alguien que me dirige. El titulo iba a ser: SE ME CAYO UNA PUTA ENCIMA... que es un poco lo que les pasa a los tipos cuando aparezco yo, se les cae un puto encima.

¿Tu experiencia con la prostitución?
Personalmente, de todo. Hombres, mujeres, de todo. Me faltaron animales (risas). Es que a mí ya me da risa. Yo no le tengo ni respeto ni morbo, a mi ya no me da morbo. Por eso esta bueno que llegue la obra en este momento, porque le puedo agregar la risa que me da a mi esto.

¿Es muy diferente a la versión original?
No el eje, solo algunos detalles. Es una obra escrita hace años por una feminista acérrima y la convertí en una obra más moderna porque soy más pluralista, no soy ghettista, no la hago en defensa del travesti, ni del chongo, del puto o la prostituta o los clientes. Mezclo más el tema plural universal, lo llevo a lo cotidiano, podría pasar hasta en una oficina. Todo el tiempo pasan cosas, hay acciones físicas, sketches.

También esta Marcos que hace una especie de personaje dictador y discursista que interrumpe "a piacere" la obra dirigiéndose a la audiencia y va "definiendo" muchas cosas que van sucediendo en la obra.

¿Seguís con la radio este año?
Si, y no podré hacer nada mas mientras estemos haciendo esto. Después tengo muchas ganas de hacer "20 obras no es nada". Son 20 obras de teatro en una hora, cada una no dura mas de un minuto y medio o dos.
Tengo una obra en la cabeza que se llama "Peluche" también, así que vamos a ver.

¿Se potencia estar trabajando en la misma sala que Gasalla?
Y... empasta y potencia. Parecemos dos mujeres, una mas vedette y joven y la otra vieja hecha mierda y en teatro clásico. Es gracioso lo que se da, yo creo que la vieja debe estar puteando a rabiar. O a lo mejor no... No se. Hemos estado varias veces en gira con carteles uno al lado del otro.

Una vez compartimos el hotel Sheraton y fue muy divertido porque estaba en la habitación de al lado con un amante y me cagaba de risa y hablábamos y nos reíamos y nos chocábamos las cabezas contra la pared, fue un asco, droga, alcohol, hasta las 7 de la mañana, risas, un desastre. Y a la mañana siguiente bajamos a desayunar tipo 12 y veo al pasar en la habitación contigua peluquitas puestas en una cómoda. ¡Veo las pelucas que eran de el! La mucama estaba limpiando y le digo: ¿Acá esta Gasalla? ... Si, me dice, y riéndose me cuenta: Es que pidió cambiar de habitación porque dijo que ayer vos hiciste mucha bulla... (Risas) así que ya tenemos historias de estar al lado o arriba o en el mismo lugar.

Como te decía... Potencia, y empasta. Pero esta bien, es divertido, es un guiño divertido que estemos los dos putos ahí metidos.

¿Pensás que comparten el mismo tipo de público?
Tenemos públicos muy diferentes. El tiene la vieja conservadora y la maricona estúpida... que se quedó con "Esperando la Carroza" y eso... y yo tengo locas, pero menos locas.

Y en esta obra no creo que tenga muchos fanáticos, aunque creo que van a venir igualmente a ver a Peña haciendo algo distinto. Y con el otro que estamos compitiendo entre comillas y los dos así como cabeza es con Ronnie, que ahora esta en el Maipo haciendo Cash.

¿Que tiene a favor o en contra trabajar con un actor que ya conoces en este proyecto?
Es muy difícil para mi trabajar con un actor, y conociéndolo como lo conozco a el (habla de Javier de Nevares) me puedo jugar arriba del escenario. Yo por ejemplo con Ronnie tengo un vínculo espectacular, lo quiero mucho, éramos muy amigos antes a nivel cotidiano, ahora ya no somos mas amigos cotidianos pero el amor quedó ahí y si lo veo hoy, después de dos años de no verlo, seguimos la conversación que estábamos teniendo. Es así. Pero con Ronnie no puedo trabajar libremente, porque a el le cuesta seguirme. Somos muy diferentes y siempre fue ese un problema. En cambio con Wainraich sí puedo, hay gente con la que podes y gente con la que no.

Con Javier puedo trabajar, se que me va a seguir. Esa es la enorme libertad que te da trabajar con alguien que conoces muy bien y ademas tengo "química teatral" con el.


¡Muchas Gracias Fernando!

Teatro Metropolitan II
Jueves y Viernes: 23.30 hs
Sábado: 0:30 hs

Fernando Peña en la Av. Corrientes, y por primera vez en una obra que no es de su autoría. Acompañado por Javier de Nevares estrenó Diálogo de una prostituta con su cliente, de Dacia Maraini, con adaptación del libro y dirección general de Marcos Videla.

Pablo De Luca & Gustavo Noguera, para GMAPS360, Año 2009